“一个女人这辈子没有小孩是不完整的”；
“一个女人这辈子没有为自己活过是不完整的”；
“一个女人这辈子没有挣过一百万是不完整的”；
。。。
走进电影院，你可能会被这样的电影台词吓到。
三个女人围着一张桌子坐，各种妙语连珠，这几个女人为了沦为人肉背景的中年男人老白，言语之间剑拔弩张、夹枪带棒。
她们分别是：老白正在追求的单亲妈妈李小姐、老白的学生格洛瑞亚、老白的前妻蓓蓓，这几个中年女人，都和男主老白有些许瓜葛。
话锋一转，她们竟默契地绕开了老白这位主角，成为了相互欣赏的朋友。
2021年年底上映的《爱情神话》成为给大众的最后一个惊喜。
这是一部完全在上海取景的上海人的故事，发生在家庭和社区，是一部生活流的影片。
在这部电影里，平铺直叙的叙事中蕴藏着耐人寻味的爱情，平淡的情节里隐匿着丰富的信息、幽默、和才气。主人公带着各自的故事和气场，在这个谈恋爱不再青涩却依旧笨拙的年纪，有了千丝万缕般的交集。
马伊琍饰演的李小姐，从事广告业，气质独立，冷静精致。第一幕出场的时候，李小姐穿着绿色的连衣裙和粉红色蕾丝的Jimmy Choo，她是老白心心念念的都市女郎；
倪虹洁饰演的格洛瑞亚，大波浪卷发，波希米亚风的服饰，有一种中二女生的夸张，闲得没事的时候，就和老白学画，但又号称自己实现了财富自由，各种商学院都读过了；
人到中年的老白在之前与蓓蓓的婚姻生活中，几十年如一日的为妻子做饭，最后老婆出轨了。
而谈及出轨，蓓蓓说：“我只是犯了一个全天下男人都会犯的差错”，谈及白老师心甘情愿为她做了十几年饭的时候，蓓蓓又说：“你心甘情愿为我做饭难道不开心吗？我难道没让你开心过吗？”；
面对自己教画画的学生格洛瑞亚，老白像是一朵被野猫采走的家花，一时不知所措，甚至想要把格洛瑞亚的老公从土耳其带回来；在与李小姐的关系中，李小姐忙事业，而老白负责做饭带娃。
这部电影里没有将男女间的情感上升到一个道德层面上让观众进行审视，在影片里，男人可以是洗手做汤羹的存在，女人也可以是活得通透的事业强人，这两者不冲突，反而很和谐。
爱情，在这部电影里，更是没有明确的定义。
女人不管多大年纪都需要爱情，都需要这种相信，都需要知道自己是被爱着和被爱过。
婚姻是两个生命的全面而深度的合作。
合作得好，则互惠互利，增进双方的福祉，在互惠互利的过程中体现出“爱的流动”。合作得不好，则互伤互害的成分增多，两个生命不但没能相互激发潜力，反而相互消耗。
在亲密关系中，通过大量的付出和接受的交换，维持了一种动态的平衡，双方都得到心满意足的感觉，人们会感觉到轻松、自由、公平、富足和幸福，这是到目前为止能够得到最深层满足的方式。
经历过情感波折的女性，会在择偶观会有很大变动。
她们更在乎爱情里自己的话语权，而不是外在的风光浪漫。
前阵子火遍全网的《再见爱人》中，朱雅琼就是个典型例子。19岁遇到老王，懵懂无知时，她几乎所有事情都要依靠他，甚至连找工作，都是老王的关系。但当她长到30多岁，她才发现自己想要的，不是被照顾，而是爱情。
不管年纪多大，我们都是要谈爱情的。
这样老白的油画和素描，鲫鱼汤和糯米藕才有的放矢，充满了诗意。
这部电影的每个角落，无数个细节堆砌出了每个人的爱情观。
当人又老实，又有房产的老白跟李小姐说，想让她搬过来和自己住，这样也方便女儿上学时，李小姐本能地躲闪了。
她是有过婚姻的女性，谈爱可以很轻松，但要想进一步，她会怕。
现代社会，离婚率越来越高，她早就不相信爱情神话了，或者说她不相信爱情神话会发生在自己身上，她能拥抱的就是一份小心翼翼、捧在手心的短暂爱情。
心理学家弗洛姆说，自私的人并不是爱自己太多，而是太少。
一个人把爱寄托在另一个人身上，渴望弥补内心巨大的空洞，那么这种空洞只会越来越大，难以填满。
我们无法通过爱别人来爱自己，也无法通过为别人活来实现自己的一生。
我们的生命从来只属于自己。
太考虑自己，不是一种伤害别人的自私，反而是另一种想要活出自己的姿态。
对于老白来说，爱情是细碎的生活、是早餐、是打油诗；而李小姐觉得爱情是电影，在意识到可能是烂电影后就会及时断舍离；老乌的爱情当然是罗曼蒂克的，本片最大的“爱情神话”最终也在老乌的身上落脚；格洛瑞亚的爱情是试探、是坦诚、是明白一切之后依然美丽洒脱。
《爱情神话》告诉你，爱情没有什么定义，无论是轰轰烈烈的爱情神话，还是街头巷尾的简单爱情，每一种都可能在生活中有温度地展开，你乐意的选择，那便是最好的选择。
如果在人与人之间的关系里，我们能多为自己考虑一点，考虑自己的感受，考虑自己的喜好，考虑自己的需求，也许你的人生发展可以有另一种结果，也说不定。
